Descriptif

Carton d'invitation de Max Ernst pour l'exposition surréaliste du 7 au 18 juin 1933 à la galerie Pierre Colle, Paris.

L'Exposition surréaliste organisée en juin 1933 à la galerie Pierre Colle est une étape importante dans la réflexion esthétique de Breton, parce qu'elle est la toute première à faire une large place aux objets. Objets quelquefois « désagréables », comme le note Breton dans sa préface, objets quelquefois fragiles (ainsi celui de Max Ernst, détruit depuis, comme tant d'autres), mais qui renouvellent et la réflexion et l'émotion, en ouvrant sur ce qu'on appellera par la suite des « installations ». Cette exposition, enfin, voit l'apparition de Giacometti au sein du groupe. [site Atelier André Breton, 2005]

Carton d'invitation de l'exposition surréaliste tiré ici sur papier fort non plié, orné du célèbre « et » imprimé en rouge et des empreintes gouachées de Max Ernst. [catalogue de la vente, 2003]

 

Bibliographie

 Serena Bucalo-Mussely (dir.), Alberto Giacometti - André Breton, Amitiés surréalistes, institut Giacometti, Paris et éditions Fage, Paris, 2022.

Date de création	7 au 18-06-33
Notes bibliographiques	Paris, Pierre Colle, 1933. In-4°.
Date d'édition	1933
Édition	édition originale
Langues	français
Notes	imp. - noir sur papier crème et encre verte
Lieu d'origine	Galerie Pierre Colle 29 rue Cambacérès Paris VIIIe
Éditeur	Colle, Paris
Vente Breton 2003	Lot 1547
Mots-clés	exposition, surréalisme, tract ou déclaration collective
Catégories	Archives diverses, Invitations
Série	Tracts surréalistes et déclarations collectives
Expositions	1933, Exposition surréaliste à la galerie Pierre Colle , Le Surréalisme et l'objet , Alberto Giacometti - André Breton, Amitiés surréalistes
Lien permanent	https://cms.andrebreton.fr/fr/work/56600100450150

Notice reliée à :

Descriptif

Assemblage en liège sculpté par André Breton monogrammé et daté de 1959.

Liège incisé, corde et amande sous boite vitrée

« L'objet en liège, fabriqué en 1959 par André Breton, et intitulé par lui précisément "le hasard objectif" , relève magnifiquement de ce grand ressort poétique : accroché dans son atelier contre sa bibliothèque, tenu par deux bras de mannequin (suivant un dispositif rappelant celui de L'Objet invisible (1934) de Giacometti), il en est comme le manifeste, la définition même. C'est une sorte d'objet trouvé interprété : une plaque de liège, dont la surface s'incurve, comme naturellement, en un sillon sinueux à l'aspect d'empreinte, et dans lequel un trou sert d'écrin, comme nécessairement, à une amande suspendue. Suivant la poétique du jeu de "L’un dans l’autre" que le groupe surréaliste invente en 1954, l’identification ambiguë des matières des deux objets réunis, le liège et l’amande – comme si cette dernière constituait le sexe naturel ou le cœur battant d’un corps féminin (l’objet a été présenté à l’exposition « Éros », galerie Cordier, en 1959) –, semble répondre pleinement aux injections les plus secrètes du désir : le dialogue de l’inconscient et de la nature est, pour le surréaliste, celui d’un contact vital. » (Agnès de La Beaumelle, in Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007)

 

Edouard Jaguer, dans « Avatar de l’objet » (in Cahiers du Musée de poche, n° 3, 1959) affirme que « les plaques de liège incisées à la lame de rasoir avaient une destination précise, ludique, futile : celle de flotteurs de bain ». Elles étaient pourtant accrochées aux murs de l’atelier. Cet objet a été spécialement fabriqué pour l’expo Eros afin d’être placé dans une des niches aux côté d’un petit reliquaire conçu par Mimi Parent (salle n° 3).  Ces objets peuvent être rapprochés  du dialogue du liège et du sable (A. Breton et J. Miro, Constellations, New York, Pierre Matisse, 1959) : « Et le liège dit au sable : “je suis la palette de son grain, je creuse le même vertige de la caresse.  Je l’abîme et je la sublime, ainsi les yeux mi-clos jusqu’à l’effigie de la déité immémoriale au long du sillage des pierres levées et je vaux ce que pour son amant, la première fois qu’elle s’abandonne, elle pèse dans ses bras ”. »

[Anne Egger, 2023, Atelier André Breton]

 

 

Bibliographie

- Paris, Galerie Daniel Cordier, VIII^e exposition internationale du surréalisme, Eros, déc. 1959-février 1960 (exposé)

- Edda, n° 4, Bruxelles, avril 1964, repr. p. 4

- R. Benayoun, Erotique du surréalisme, Paris, J.-J. Pauvert, 1965, repr. p. 171

- Paris, Le Bateau Lavoir, Dessins de poètes, 1966, cat. n° 45 (exposé)

- S. Alexandrian, Surrealist Art, London, 1970, repr.

- Paris, Musée national d'art moderne / Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep.p. 450

- J.-M. Goutier, André Breton, Je vois j’imagine, Paris, Gallimard, 1991, repr. p. 133

- André Breton y el Surrealismo : Madrid (Espagne), Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, 01 octobre 1991-02 décembre 1991

- Lisbonne, Museu Nacional de Arte Antiga, Les Tentations de Bosch ou l’éternel retour, mai-août 1994, cat. n° 46, repr. p. 191.

- Mondes parallèles : Lisbonne (Portugal), Museu nacional de Arte Antiga, 18 mai 1994-15 août 1994
- Le Surréalisme et l'Objet : Paris (France), centre Pompidou, 30 octobre 2013-03 mars 2014 // Washington (États-Unis), Hirshhorn Museum and Sculpture Garden Smithsonian Institution, 03 avril 2014-03 août 2014

Date de création	1959
Notes	Plaque de liège, ficelle et amande dans une boîte vitrée
Musée	Musée national d'Art moderne, Centre Pompidou, Paris : AM 1983-93
Modalité d'entrée dans les collections publiques	Musée national d'Art moderne, Centre Pompidou, don Elisa Breton et Aube Breton-Elléouët
Dimensions	24,60 x 34,60 x 5,40 cm
Crédit	cliché Service de la documentation photographique
Référence	Don_1983_93
Mots-clés	assemblage ou collage, matériaux organiques, sculpture, érotisme
Catégories	Beaux-Arts, Œuvres plastiques d'André Breton
Série	1959-1960, [E.R.O.S.], 1991, La Beauté convulsive, centre Pompidou
Expositions	1959, Exposition InteRnatiOnale du Surréalisme EROS , André Breton, La Beauté convulsive , Le Surréalisme et l'objet
Lien permanent	https://cms.andrebreton.fr/fr/work/56600100822650

Descriptif

Photographie prise lors de l'Exposition du surréalisme de 1933 à la galerie Pierre Colle, Paris.

Annotation manuscrite d'André Breton au dos : « 1936.- Exposition surréaliste à la galerie Pierre Colle, Paris ».
Annotation manuscrite d'une main inconnue : app. M.Ray
Tampon au dos : Man Ray 31 bis, rue Campagne Première Paris 14e. [catalogue de la vente, 2003]

[Le catalogue de la vente indiquait, par erreur, exposition internationale du surréalisme. Nous avons corrigé.]

 

De gauche à droite et de haut en bas

Cadavre exquis par Miro, Tanguy, Man Ray, Max Morise, 1927-1928 ; Mannequin de Giacometti, c. 1920 ; Miro, Tête humaine, 1931 (ht) ; Tableau objet X ; Portrait de Paul Eluard par Valentine Hugo ; puis série  des illustrations de Valentine Hugo pour les Contes bizarres d’Arnim édité de1933 ; un objet de Valentine Hugo ; Max Ernst, L’Europe après la pluie ; la Table de Giacometti, 1933.

Il y aussi des sculptures de Jean Arp, des objets de Miro et des dessins de Maurice Henry

[Anne Egger, 2023, Atelier André Breton]

 

Bibliographie

- Catalogue de la collection de photographies du musée national d'art moderne 1905-1948, Paris, Édition du Centre Georges Pompidou, 1996, rep.p. 321 (autre tirage)
- Sao Paulo, pavillon de l'Oca, Parade, 1901-2001, Collections du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Centre de création industrielle, 2001-2002, rep.p. 116 (autre tirage)
- Kamien-Kazhdan, Adina, Surrealism and Beyond in the Israel Museum, Jerusalem, 2007

 

Date de création	1933
Notes	12 x 16,9 cm (4 3/4 x 6 5/8 in.)
Lieu d'origine	Galerie Pierre Colle 29 rue Cambacérès Paris VIIIe
Musée	Musée d'Israël, Jérusalem : B04.0468
Crédit	© Man Ray Trust / ADAGP, Paris, 2005.
Référence	4115000
Vente Breton 2003	Lot 5040
Mots-clés	exposition, photographie
Catégories	[Photos] 1931-1939
Expositions	1933, Exposition surréaliste à la galerie Pierre Colle , Le Surréalisme et l'objet
Lien permanent	https://cms.andrebreton.fr/fr/work/56600100600450

Descriptif

Photographie prise lors de l'Exposition du surréalisme de juin 1933 à Paris.

Annotation manuscrite d'André Breton au dos : « 1936.- Exposition surréaliste à la galerie Pierre Colle, Paris ».

[Le catalogue de la vente indiquait, par erreur, exposition internationale du surréalisme. Nous avons corrigé.]

 

On reconnait, entre autres, de gauche à droite

Au mur, un objet d’André Breton, Communication relative au hasard objectif  (1933)

Sur la table, l’Objet non euclidien (1933) de Man Ray (1933), puis sa Boule et nuage (c. 1930), puis son Objet indestructible  (métronome) (1923) ; un dernier objet à identifier

En haut du mur, un dessin de Dali, Le Cannibalisme des objets avec écrasement simultané d’un violoncelle (1932) ; dessous sa Tête de lion rugissant avec un œuf sur le plat dans la gueule (c. 1933) ; dessous sa Planche d’associations démentielles ou Feux d’artifices (1930-1931).

Au sol, un sac de Man Ray ou Marcel Duchamp. Puis la Chaise atmosphérique (1933) de Dali.

Au-dessus de la chaise, la Pharmacie (1914) de Marcel Duchamp, un imprimé sur lequel l’artiste a ajouté deux points de couleur, puis l’a daté et signé.

Enfin, à droite, Le Buste rétrospectif (1933) de Dali

[Anne Egger, 2023, Atelier André Breton]

Bibliographie

- Catalogue de la collection de photographies du musée national d'art moderne 1905-1948, Paris, Éditions du Centre Georges Pompidou, 1996, rep.p. 321 (autre tirage)
- Sao Paulo, pavillon de l'Oca, Parade, 1901-2001, Collections du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Centre de création industrielle, 2001-2002, rep.p. 116 (autre tirage)

Date de création	1933
Notes	12,1 x 16,8 cm (4 3/4 x 6 5/8 in.)
Lieu d'origine	Galerie Pierre Colle 29 rue Cambacérès Paris VIIIe
Crédit	© Man Ray Trust / ADAGP, Paris, 2005.
Référence	4115001
Vente Breton 2003	Lot 5157
Mots-clés	exposition, photographie
Catégories	[Photos] 1931-1939
Expositions	1933, Exposition surréaliste à la galerie Pierre Colle , Le Surréalisme et l'objet
Lien permanent	https://cms.andrebreton.fr/fr/work/56600100523320

Descriptif

Assemblage formant une sculpture de Joan Mirò signé et daté de 1935.

Réalisée à Montroig et Barcelone. Signé M.DR. à l'encre noire : Miró.
« Un billot de bois de caroubier ramassé à Montroig, à la peau rugueuse et brutalement sectionné : Miró l'enduit de peinture rouge sang, transforme un nœud naturel du bois en un œil bleu géant, inscrit sur sa face verticale tranchée un grand sexe noir, et enfin agence sur sa plate-forme des ficelles, des bouts de ferraille (ressort de matelas, chaîne de fer, brûleur à gaz, mousqueton). Le caractère grossier de l'objet, sa violence ouvertement sexuelle, l'agressivité du dispositif métallique – car il semble bien qu'il s’agisse là d’un duo masculin-féminin et d’une scène d’étranglement – ne sont pas fortuits, mais, comme l’indique le dessin préparatoire (FJM 1402b, 1935), le fruit d’une dramatisation volontaire : c’est une véritable « machination », comme le confirmera un dessin plus tardif où l' Objet se trouve réemployé en corps de dame amoureuse, sadomasochiste, qu’agence et dénonce Miró.

» Peut-être la force sanguinaire de L’Objet du couchant (ce titre aurait été « trouvé » par Breton) renvoie-t-elle, au-delà de l’allusion érotique, au drame de l’embrasement guerrier qui s’annonce (en juillet 1936, débute la guerre civile espagnole) et à la chute de l’humanité dans la barbarie. Il n’est pas interdit d’y voir une œuvre-charge, dont l’impact explosif, sauvage, s’inscrit pleinement dans le drame historique de l’année 1936. » (Agnès de La Beaumelle, in Collection art moderne - La collection du Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, sous la direction de Brigitte Leal, Paris, Centre Pompidou, 2007)

 

Bibliographie

- Didier Ottinger (dir.), Dictionnaire de l'objet surréaliste, Coédition Gallimard/Musée national d'art moderne-Centre Pompidou, Paris, 2013, p. 209, rep. p. 208.

 

Expositions

- Exposition de groupe (Exposition collective) : Paris, Galerie Gradiva (31 rue de Seine), mai 1937 ?
- Exposition internationale du surréalisme : Paris, Galerie Beaux-Arts, janvier-février 1938 ?
- Exposition internationale du surréalisme : Paris, Daniel Cordier, 15 décembre 1959-29 février 1960
- Joan Miró : Londres, Tate Gallery, 27 août-11 octobre 1964 / Zurich, Kunsthaus Zurich, 31 octobre-6 décembre 1964
- Joan Miró : das plastische Werk : Zurich, Kunsthaus Zurich, 4 juin-30 juillet 1972
- Sculptures de Miró, céramiques de Miró et Llorens Artigas : Saint-Paul, Fondation Maeght, 14 avril-30 juin 1973
- Joan Miró : Paris, Grand Palais, 17 mai-13 octobre 1974
- Assemblage : Paris, Musée national d'art moderne, 28 avril-20 mai 1976
- Medio siglo de escultura, 1900-1945 : Madrid, Fundacíon Juan March, novembre-décembre 1981
- Miró: Les 3 Bleu, 1961, présentés parmi les oeuvres de Miró du Musée national d'art moderne : Paris, Musée national d'art moderne, Centre Georges Pompidou, 21 novembre 1984-28 janvier 1985
- Qu'est-ce que la sculpture moderne ? : Paris, Musée national d'art moderne, Centre Georges Pompidou, 3 juillet-13 octobre 1986
- L'invention d'un art : Paris (France), Musée national d'art moderne / Centre de création industrielle, 12 octobre 1989-01 janvier 1990
- André Breton : la beauté convulsive : Paris (France), Musée national d'art moderne / Centre de création industrielle, 15 avril 1991-31 décembre 1991
- André Breton y el Surrealismo : Madrid (Espagne), Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, 01 octobre 1991-02 décembre 1991
- Joan Miró : New York (États-Unis), The Museum of Modern Art, 17 octobre 1993-18 janvier 1994
- Hommage à André Breton, 100e anniversaire. Accrochage : Paris, Centre Georges Pompidou, Musée national d'art moderne, décembre 1996
- Joan Miró : la colección del centro Georges Pompidou, Musée national d'art moderne y otras colecciones : Mexico (Mexique), Centro Cultural/Arte Contemporáneo, 12 février 1998-24 mai 1998
- Rendez-vous : Masterpieces from the Centre Georges Pompidou and The Guggenheim Museums : New York (États-Unis), The Solomon R. Guggenheim Museum, 16 octobre 1998-24 janvier 1999
- Joan Miró : Bordeaux (France), CAPC musée d'art contemporain de Bordeaux, 20 mai 1999-12 septembre 1999
- Paris-Barcelone : de Gaudí à Miró : Paris (France), Galeries nationales du Grand Palais, 09 octobre 2001-15 janvier 2002 // Barcelone (Espagne), Museu Picasso, 28 février 2002-26 mai 2002
- Joan Miro, Painting and Anti-Painting 1927-1937 : New York (États-Unis), The Museum of Modern Art, 02 novembre 2008-12 janvier 2009
- Joan Miro, The Ladder of Escape : Londres (Royaume-Uni), Tate Modern, 14 avril 2011-11 septembre 2011 // Barcelone (Espagne), Fundació Joan Miró, 13 octobre 2011-25 mars 2012 // Washington (États-Unis), The National Gallery of Art, 06 mai 2012-12 août 2012
- Le Surréalisme et l'Objet : Paris (France), centre Pompidou, 30 octobre 2013-03 mars 2014 // Washington (États-Unis), Hirshhorn Museum and Sculpture Garden Smithsonian Institution, 03 avril 2014-03 août 2014

Date de création	été 1935 - mars 1936
Langues	français
Notes	Tronc de caroubier peint, ressort de sommier, brûleur à gaz, chaîne, manille et ficelle
Musée	Musée national d'Art moderne, Centre Pompidou, Paris : AM 1975-56
Dimensions	44,00 x 68,00 x 26,00 cm
Référence	Acquisition_1975_56
Mots-clés	assemblage ou collage, rêve, sculpture, sexualité
Catégories	Sculptures et Boîtes
Série	1938, Exposition internationale du Surréalisme, 1959-1960, [E.R.O.S.], 1991, La Beauté convulsive, centre Pompidou
Expositions	1938, Exposition internationale du surréalisme , 1959, Exposition InteRnatiOnale du Surréalisme EROS , André Breton, La Beauté convulsive , Le Surréalisme et l'objet
Lien permanent	https://cms.andrebreton.fr/fr/work/56600100269280

Notice reliée à :

Descriptif

Catalogue de l'exposition d'objets surréalistes organisée par André Breton du 22 au 29 mai 1936 à la galerie Charles Ratton.

Très rare catalogue de cette exposition surréaliste d'objets [ready-made de Marcel Duchamp] chez Charles Ratton, préfacé par André Breton. Un des quelques exemplaires sur Japon.

Lettre autographe à l'encre datée 30 janvier 1936 et signée de René Magritte à André Breton encartée dans l'exemplaire. [catalogue de la vente, 2003]

Cette exposition, importante dans l'histoire du primitivisme, met des objets ethnographiques en regard avec des objets créés par des artistes surréalistes, devenant ainsi selon Sophie Leclerc « liés par analogie aux objets surréalistes, combinés à eux à des fins subversives, et finalement appropriés pour devenir des " objets surréalistes " à part entière, permettant donc aux surréalistes d'affirmer leur intérêt formel et symbolique pour le primitivisme »[Noémie Zinck, site André Breton, 2019]

 

Bibliographie

 Serena Bucalo-Mussely (dir.), Alberto Giacometti - André Breton, Amitiés surréalistes, institut Giacometti, Paris et éditions Fage, Paris, 2022, rep.

 

Table des matières

Catalogue 

Objets naturels

Règne minéral :

Coll. Divonne Charles Ratton

Coll. Marcel Coard

Coll. Man Ray

Règne végétal :

Sensitive, coll. Lise Deharme

Plante carnivoire, coll. Lise Deharme

Règne animal :

Grand tamanoir

Œuf d'æpyornis, coll. Rognon

Objets naturels interprétés

Objet incorporé, Max Ernst

Objets incorporés, Max Ernst

Objets perturbés 

Bouteille, verre, fourchette et cuillière, trouvés après l'éruption du mont Pelé, à Saint Pierre, en 1902, coll. du gouverneur Merwart, Musée de la France d'Outremer

Objet trouvé après un incendie, Maurice Henry

Objets trouvés

Par Hans Bellmer, André Breton, Serge Brignoni, Max Ernst, MAdeleine Fabre, Léonor Fini, Maurice heine, Maurice Henry, Marcel Jean, Dora Maar, Alberto Magnelli, Léo Malet, Man Ray, Marie-Louise Mayoux, Wolfgang Paalen, Henry Pastoureau, Jeannette Tanguy, Yves Tanguy

Objets trouvés interprétés

Messages océaniques, Sergege Brignoni

Portrait d'Ubu, Dora Maar

Racine, Alberto Magnelli

La varlope, Man Ray

Objet portatif, Man Ray

La Leçon du puits, Wolfgang Paalen

Objets américains

Masque esquimau, coll. André Breton

Masque esquimau

Masque esquimau

Masque esquimau

Masque esquimau

Poupées Hopi, coll. Henri Pierre Roché

Poupée Hopi, coll. Paul Éluard

Poupées Hopi

Poterie Zapotèque (Mexique)

Groupe, sculpture en pierre (Antilles), coll. Georges Salles

Tête momifiée Mundurneu (Rio Tapajoz)

Têtes momifiées Jivaro, coll. Antony Moris

Poteries péruviennes, coll. vicomte de Lyrot

Objets océaniens

Masque en écaille (Détroit de Torrès), coll. Georges Salles

Masque en vannerie (Nouvelle-Guinée), coll. André Breton

Masque en bois (Nouvelle-Guinée)

Figure d'ancêtre (Nouvelle-Guinée)

Appui-tête (Nouvelle-Guinée)

Sculptures (Nouvelle-Irlande)

Masque en racine de fougère (Nouvelles-Hébrides)

Sommet de case (Nouvelles-Hébrides)

Galet gravé (îles Loyauté), coll. Paul Éluard

Objets mathématiques

Ready-made et ready-made aidé

Marcel Duchamp, Porte-bouteille (1914)

Marcel Duchamp, Why not sneeze?

Objets surréalistes

Hans Arp, Trousse de naufragés (1920), coll. Tristan Tzara

Hans Arp, Mutilé et apatride (1936)

Hans Bellmer, Jointure de boules

André Breton, Poèmes-objets

Jacqueline Breton, La femme blonde, coll. Paul Éluard

Jacqueline Breton, Pour la poche, coll. Man Ray

Jacqueline Breton, La liberté

Jacqueline Breton, Aux lèvres de vermouth

Jacqueline et André Breton, Le grand paranoïaque

Jacqueline et André Breton, Le petit mimétique

Serge Brignoni, Alcool

Claude Cahun, Un air de famille

Claude Cahun, Souris valseuses

Alexandre Calder, Mobile

Gala Dalí, L'escalier de l'Amour et Psyché

Salvador Dalí, Le veston aphrodisiaque

Salvadir Dalí, Monument à Kant

Oscar Domínguez, Le tireur

Oscar Domínguez, Exacte sensibilité

Oscar Domínguez, Spectre du silicium

Oscar Domínguez, Conversion de la force

Oscar Domínguez, Arrivée de la belle époque

Oscar Domínguez, Pérégrinations de Georges Hugnet

Marcel Duchamp, La bagarre d'Austerlitz (1921)

Max Ernst, Objet mobile

Angel Ferrant, Hydravion

Alberto Giacometti, Trois figures mobiles sur un plan (1932)

Alberto Giacometti, L'heure des traces, coll. André Breton

Stanley William Hayter, Tout sauf la main  

Stanley William Hayter, Victoire ailée (photographie)

Stanley William Hayter, Porte étroite

Stanley William Hayter, Tournevis

Stanley William Hayter, Handshake

Stanley William Hayter, Torse

Geroges Hugnet, Niveau d'air

Georges Hugnet, La profanation de l'hostie

Georges Hugnet, Objets-livres

Marcel Jean, Le spectre du gardénia

René Magritte, Table-porte

René Magritte, Les menottes de cuivre

René Magritte, Ceci est un morceau de fromage

Léo Malet, Ce mouvement doit être répété dix fois

Léo Malet, Archivecture moderne-style

Léo Malet, La passagère captive

Man ray, Lanterne sourde et muette

Man Ray, Boardwalk

Man Ray, Ce qui nous manque à tous

Man Ray, L'orateur

Man Ray, Mon rêve

Marinel-lo, Objet

E. L. T. Mesens, Les Caves du Vatican

E. L. T. Mesens, Le Puits de vérité

Joan Miro, Objet

Paul Nougé, Le Perce-Neige

Meret Oppenheim, Tasse, soucoupe et cuillère revêtues de fourrure

Wolfgang Paalen, L'heure exacte

Wolfgang Paalen, Le cerveau de Rembrandt

Wolfgang Paalen, Aux bons soins du navigateur

Wolfgang Paalen, Le passage à niveau

Roland Penrose, Le paradis des alouettes

Pablo Picasso, Le verre d'absinthe, coll. Paul Rosenberg

Pablo Picasso, Nature morte

Pablo Picasso, Nature morte

Pablo Picasso, Nature morte

Pablo Picasso, Figure

Pablo Picasso, Figures

Jean Scutenaire, Pêle-mêle (1929)

Max Servais, L'Aide-mémoire

Yves Tanguy, L'industrie du pays

Yves Tanguy, De l'autre côté du pont

 

Article de Sophie Leclerc : L'APPROPRIATION SURRÉALISTE DES OBJETS D'ART INDIGÈNES, paru dans la revue Primitivismes, n° 13-1, en novembre 2006

Notice Worldcat

Date de création	22/05/1936
Notes bibliographiques	Paris, s.é., 1936. In-8°, agrafé.
Date d'édition	1936
Édition	édition originale
Langues	français
Dimensions	24,00 cm
Nombre de pages	7
Éditeur	Sans éditeur
Référence	8934000
Vente Breton 2003	Lot 156
Mots-clés	amérindien, arts graphiques, exposition, lettre, magie, minéraux, objet cérémoniel, Océanie, peinture, poème-objet, surréalisme
Catégories	Catalogues, livres sur l'art, livres d'artistes, Livres et revues
Expositions	1936, Exposition surréaliste d’objets, galerie Charles Ratton , Le Surréalisme et l'objet , Alberto Giacometti - André Breton, Amitiés surréalistes
Lien permanent	https://cms.andrebreton.fr/fr/work/56600100858821

Notice reliée à :

Descriptif

Catalogue de l'exposition surréaliste organisée du 7 au 18 juin 1933 à la galerie Pierre Colle à Paris.

C'est de juin 1933 que date cette Exposition surréaliste organisée par la galerie Pierre Colle, dont le catalogue détaillé nous permet de mesurer les contributions des uns et des autres. Dalí, Giacometti (pour la première fois) et Picasso sont alors tous trois identifiés au surréalisme, et on notera la présence des poètes parmi les exposants. L'importance nouvelle des objets, en effet, consacre l'inventivité poétique comme le grand ressort d'un art qui n'est plus envisagé sous le seul angle de la réussite plastique. [site Atelier André Breton, 2005]

Catalogue des 71 pièces exposées. [catalogue de la vente, 2003]

 

Catalogue

Arp

1. Tête couverte de trois objets désagréables: une mouche, une mandoline, une paire de moustaches

2. Une cloche qui est un marteau

3. Dessin

André Breton

 4. Objet

Salvador Dalí

5. Harpe invisible

6. Méditation sur la harpe

7. Planche d'associations démentielles

8. Chaise atmosphérique

9. Cuillère atomosphérique

10. Œufs sur le plat atmosphériques

11. Buste de femme rétrospectif

12. Académie atmosphérique

Marcel Duchamp

13. Pharmacie

Paul Éluard

14. Objet basé sur la perversion des oreilles

Marie-Berthe Ernst

15. Portrait de Max Ernst

16. Portrait d'André Breton

Max Ernst

17. L'Europe après la pluie (Carte géographique en relief et en couleurs)

18. Vol nuptial

19. Un libertin attaqué d'une maladie mortelle...

20. Réponse d'un jeune chrétien

21. Couple de papillons

22. Une lettre

23. Objet sans prétention

Alberto Giacometti

24. Table

25. Palais 

26. Mannequin

27. Sucre minéral

28. L'heure des traces

29. Objets

Arthur Harfaux

30. Objet

31. Dessins

Maurice Henry

32. Les Architectes

33. Le voyageur fébrile

34. Triste, triste

35. Les dernières fouilles

36. Le désastre imminent

37. Le visible et l'invisible

38. Le vernissage

39. L'aurore après l'amour

40. Objet

Geroges Hugnet

41. Le poil de la bête

Valentine Hugo

42. Objet

43. Quatre illustrations pour les Contes bizarres d'Achim d'Arnim

44. Portrait d'Achim d'Arnim

45. La religieuse portugaise

46. "Gagner au jeu du profil qu'un oiseau reste dans ses ailes". (Paul Éluard)

47. " Tu dois être puissant, car tu as une figure plus qu'humaine, triste comme l'univers, belle comme le suicide." (Lautréamont)

48. "La barque de l'amour s'est brisée contre la vie courante." (Majakowsky).

Marcel Jean

49. Dessins

René Magritte

50. Tableau

51. Tableau

Joan Miro

52 à 55. Objets

Pablo Picasso

56. Sculpture

57. Sculpture

58. Sculpture

Man Ray

59. Rideau diaphane

60. Saucisse-artifice

61. Œil-métronome

62. Brevet S.G.D.G.

63. Six photographies-objets

64. Portrait manqué

Yves Tanguy

65. Le ruban des excès

66. Un risque dans chaque main

67. L'obsession de la prophétie

68. L'opinion des oiseaux

69. Objets

Tutundjian

70. Dessin

Le Cadavre Exquis

71. Dix dessins

Livres et manuscrits

 

Bibliographie

Serena Bucalo-Mussely (dir.), Alberto Giacometti - André Breton, Amitiés surréalistes, institut Giacometti, Paris et éditions Fage, Paris, 2022.

 

Notice Worldcat

Notes bibliographiques	Paris, Galerie Pierre Colle, 1933. In-8°, agrafé.
Date d'édition	01/06/1933
Édition	édition originale
Langues	français
Notes	imp. - noir sur carton brun et papier blanc
Lieu d'origine	Galerie Pierre Colle 29 rue Cambacérès Paris VIIIe
Galerie	Courtesy Galerie 1900-2000, Paris
Dimensions	14,00 cm
Nombre de pages	4
Éditeur	Colle, Paris
Référence	1586000
Vente Breton 2003	Lot 1546
Mots-clés	exposition, peinture
Catégories	Catalogues, livres sur l'art, livres d'artistes
Expositions	1933, Exposition surréaliste à la galerie Pierre Colle , Le Surréalisme et l'objet , Alberto Giacometti - André Breton, Amitiés surréalistes
Lien permanent	https://cms.andrebreton.fr/fr/work/56600100403970

Notice reliée à :

Descriptif

Sculpture d'Alberto Giacometti datée de 1930-1931 et placée le long du mur de l'atelier d'André Breton.

 

Expositions

- Paris, Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991.
- Alberto Giacometti : la collection du Centre Georges Pompidou, Musée national d'art moderne : Saint-Étienne (France), Musée d'art Moderne de Saint-Étienne Métropole, 23 mars 1999-27 juin 1999
- La Révolution surréaliste : Paris (France), Musée national d'art moderne / Centre de création industrielle, 27 février 2002-24 juin 2002 // Düsseldorf (Allemagne), Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, 17 juillet 2002-24 novembre 2002
- Le surréalisme et l'objet : Paris (France), Centre Pompidou, 30 octobre 2013-03 mars 2014 // Washington (États-Unis), Hirshhorn Museum and Sculpture Garden Smithsonian Institution, 03 avril 2014-03 août 2014

- Alberto Giacometti - André Breton, Amitiés surréalistes, institut Giacometti, Paris, France, du 19 janvier au 10 avril 2022.

 

 

Bibliographie

- André Breton, Le Surréalisme et la peinture, Paris, Gallimard, 1965, rep. p. 72.

- Paris, Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep. p. 287

- Didier Ottinger (dir.), Dictionnaire de l'objet surréaliste, Paris, Gallimard/Musée national d'art moderne-Centre Pompidou, 2013, p. 25-27, rep. p. 26

- Serena Bucalo-Mussely (dir.), Alberto Giacometti - André Breton, Amitiés surréalistes, institut Giacometti, Paris et éditions Fage, Paris, 2022, rep.

 

Date de création	1930 - 1931
Notes	60,4 x 36,5 x 34 cm Bois, fer et corde
Provenance	sl
Lieu d'origine	46, rue Hyppolite-Maindron Paris XIV
Musée	Musée national d'Art moderne, Centre Pompidou, Paris : AM 1996-205
Dimensions	60,40 x 36,50 x 34,00 cm
Crédit	© succession Giacometti, FAAG, ADAGP, 2013
Référence	Acquisition_1996_205
Mots-clés	mur de l'atelier, sculpture, érotisme
Catégories	Sculptures et Boîtes
Série	1991, La Beauté convulsive, centre Pompidou
Expositions	1959, Exposition InteRnatiOnale du Surréalisme EROS , André Breton, La Beauté convulsive , La Révolution surréaliste, 2002 , Le Surréalisme et l'objet , Alberto Giacometti - André Breton, Amitiés surréalistes
Lien permanent	https://cms.andrebreton.fr/fr/work/56600100100450

Notice reliée à :

Descriptif

Assemblage daté de 1928 illustrant la définition du collage surréaliste donnée par Max Ernst dans le Dictionnaire abrégé du surréalisme.

Bouchon de liège, plume de paon et épingle à chapeau fixés sur carton sous verre.
Assemblage signé et daté en bas à gauche et au dos en haut à gauche ; titré au dos Portrait d'une danseuse.

« Breton pense que Miró - avec des toiles comme Personnage lançant une pierre à un oiseau - a exercé sur Picasso une influence qui est allée dans le sens surréaliste. Mais il y a chez Miró des expériences que l'on peut rapprocher avec plus de précision du surréalisme : tableaux-objets, collages, tableaux-poèmes (comme Le corps de ma brune, 1925), manifestation d'anti-peinture, comme les Danseuses espagnoles de 1928 - tableau "qu'on ne peut pas rêver plus nu" dit Éluard de l'une d'elles : "Sur la toile vierge, une épingle à chapeau et la plume d'une aile", et tel autre est composé d'un clou, d'un morceau de linoléum, d'une touffe de poils et d'une ficelle. Mais l'humour, la dérision de ces œuvres font surtout songer à la négativité de Dada, dont Miró a subi l'influence : et, aux dates en question, on peut aussi bien y voir une réaction contre le merveilleux surréaliste. En fait, Miró ne réagit jamais qu'à lui-même : son entreprise d'assassinat de la peinture qui inspire les œuvres austères de 1929/1931 est une réponse à sa propre peinture, non à la peinture en général : il veut voir ce qu'il peut faire en renonçant à l'éclat de sa magie, et c'est lui attribuer une perméabilité qu'il n'a pas que d'y voir une façon de tenir compte des reproches de Breton. Quand Miró et Breton se rencontreront, ce sera aux conditions du peintre : Breton écrira des poèmes sur les gouaches de la série des Constellations, qui date de 1940/1941. » Gaëtan Picon (Le surréalisme, 1919-1939, Genève, Skira, 1983, p. 103).

Le collage dans la vision surréaliste, définie par Max Ernst comme « [...] l'alchimie de l'image visuelle. Le miracle de la transfiguration totale des êtres et des objets avec ou sans modification de leur aspect physique ou anatomique » est illustré dans le Dictionnaire abrégé du surréalisme par La Danseuse espagnole de Joan Miró.

 

Expositions

-  Paris, Galerie de l'Oeil, L'Écart Absolu - IXe exposition internationale du surréalisme, 1965. Mentionnée dans le catalogue comme "Portrait d'une danseuse".
- Joan Miró : Paris, Grand Palais, 17 mai-13 octobre 1974
- Paris, Musée national d'art moderne/Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 25 avril -26 août 1991
- Paris, Musée national d'art moderne/Centre Georges Pompidou, La Révolution surréaliste, 27 février-24 juin 2002 // Surrealismus 1919-1944 : Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, 20 juillet-24 novembre 2002, p. 439
- Joan Miro 1917-1934 : Paris (France), Centre Pompidou, 03 mars 2004-28 juin 2004
- Artists and their models : masterpieces from the Centre Pompidou : Rome (Italie), Scuderie del Quirinale, 01 mai 2006-16 novembre 2006 // Istanbul (Turquie), Istanbul Modern Art Museum, 07 septembre 2006-16 novembre 2006 // Hong Kong (République populaire de Chine), Hong Kong Museum of Art, 28 septembre 2006-03 décembre 2006
- Joan Miro, Painting and Anti-Painting 1927-1937 : New York (États-Unis), The Museum of Modern Art, 02 novembre 2008-12 janvier 2009
- Chefs-d'oeuvre ? : Metz (France), Centre Pompidou-Metz, 09 mai 2010-30 août 2011
- Le Surréalisme et l'Objet : Paris (France), centre Pompidou, 30 octobre 2013-03 mars 2014 // Washington (États-Unis), Hirshhorn Museum and Sculpture Garden Smithsonian Institution, 03 avril 2014-03 août 2014

 

 

Bibliographie

 

- « Le surréalisme en 1929 », In : Variétés, N° hors série et hors abonnement, juin 1929, rep.p. 23
- Paris, Galerie Beaux-Arts, Exposition internationale du surréalisme, Dictionnaire abrégé du surréalisme, 1938, rep.p. 9, p. 7
- Gaëtan Picon, Le surréalisme, 1919-1939, Genève, Skira, 1983, rep.p. 103
- José Pierre, L'univers surréaliste, Paris, Somogy, 1983, rep.p. 139
- Paris, Musée national d'art moderne/Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep.p. 259
- Didier Ottinger (dir.), Dictionnaire de l'objet surréaliste, Paris, Gallimard/Musée national d'art moderne-Centre Pompidou, 2013, p. 49-51.

 

Notice du centre Pompidou

Date de création	1928
Date d'édition	1928
Langues	français
Notes	100 x 80 cm - Liège, plume, métal sur carton peint S.D.B.G. : Miró. / 1928. S.T.D. au revers : Joan Miró. / Portrait d'une / danseuse / 1928.
Musée	Musée national d'Art moderne, Centre Pompidou, Paris : AM 2003-258
Modalité d'entrée dans les collections publiques	Musée national d'Art moderne, Centre Pompidou, don Aube et Oona Elléouët
Dimensions	100,00 x 80,00 cm
Crédit	© ADAGP, Paris, 2005.
Référence	Don_2003_258
Mots-clés	assemblage ou collage, surréalisme
Catégories	Tableaux
Série	1938, Exposition internationale du Surréalisme, 1965-1966, L'écart absolu, 1991, La Beauté convulsive, centre Pompidou
Expositions	1938, Exposition internationale du surréalisme , L'Écart absolu, 1965 , André Breton, La Beauté convulsive , La Révolution surréaliste, 2002 , Le Surréalisme et l'objet , Surrealismus 1914-1944
Lien permanent	https://cms.andrebreton.fr/fr/work/56600100045680

Descriptif

Peinture sur carton de Francis Picabia placée sur le mur de l'atelier.

Signé et daté en bas à droite:
» 1919
» Francis Picabia

Expositions

- Premier vendredi de "Littérature": Paris, Rue Saint-Martin, Palais des fêtes, vendredi 23 janvier 1920
- Société des artistes indépendants. 32e exposition : Paris : Grand Palais des Champs Elysées, 23 janvier-28 février 1921
-The International Surrealist Exhibition : Londres, New Burlington Galleries, 11 juin-4 juillet 1936
- Francis Picabia : oeuvres de 1907 à 1924 : Paris, Galerie Colette Allendy, 18 octobre-16 novembre 1946
- Picabia : 50 ans de plaisirs : Paris, galerie René Drouin, mars 1949
- Picabia : Paris, Galerie Furstenberg, 5 juin-5 juillet 1956
- Picabia : Marseille, Musée Cantini, 20 mars-15 mai 1962
- Dada : Ausstellung zum 50-Jährigen Jubiläum = Exposition commémorative du cinquantenaire, Zurich, Kunsthaus, 8 octobre-17 novembre 1966 // Paris, Musée national d'art moderne, 30 novembre 1966-30 janvier 1967
- Francis Picabia : Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 23 janvier-29 mars 1976
- Paris-Berlin 1900-1933 : rapports et contrastes France-Allemagne 1900-1933 : Paris, Centre national d'art et de culture Georges Pompidou, 12 juillet-6 novembre 1978
- André Breton : la beauté convulsive : Paris, Centre Georges Pompidou, Musée national d'art moderne, 25 avril-26 août 1991 // Madrid, Museo nacional Centro de arte Reina Sofia, 1er octobre-2 décembre 1991
- La révolution surréaliste : Paris, Centre Pompidou, Galerie 1, 6 mars-24 juin 2002 // Surrealismus 1919-1944 : Dali, MAx Ernst, Magritte, Miro, Picasso... : Düsseldorf : K20 Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, 20 juillet-21 novembre 2002
- Présentation des collections permanentes (collections modernes) : Paris, Musée national d'art moderne, depuis 2003
- Big Bang [Présentation des collections permanentes] : Paris (France), Musée national d'art moderne, 02 mai 2005-28 février 2006
- Dada : Paris (France), Centre Pompidou, 04 octobre 2005-09 janvier 2006 // Washington (États-Unis), The National Gallery of Art, 19 février 2006-14 mai 2006 // New York (États-Unis), The Museum of Modern Art, 16 juin 2006-11 septembre 2006
- Présentation des collections permanentes (collections modernes) : Paris (France), Musée national d'art moderne, 01 février 2010-01 février 201

Bibliographie

- Paris, Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep.p. 152

Date de création	1919
Langues	français
Notes	huile et ripolin sur carton 132 x 85 cm
Provenance	sl
Lieu d'origine	sl
Musée	Musée national d'Art moderne, Centre Pompidou, Paris : AM 2003-3(1)
Modalité d'entrée dans les collections publiques	Musée national d'Art moderne, Centre Pompidou, dation André Breton, 2003
Crédit	© ADAGP/ G. Meguerditchian centre Pompidou.
Référence	Dation_1
Mots-clés	Dada, mur de l'atelier, peinture
Catégories	Tableaux
Série	1991, La Beauté convulsive, centre Pompidou
Expositions	André Breton, La Beauté convulsive , Le Surréalisme et l'objet
Lien permanent	https://cms.andrebreton.fr/fr/work/56600100768940

Descriptif

Collage et gouache sur une carte postale envoyée par Dalí à Breton en 1932 et utilisée par Georges Hugnet pour La carte postale surréaliste de Salvador Dalí.

Inscrit en bas : « La mélancolie extatique etc. etc. (imprime ici) » ; signé et titré au dos : Salvador Dalí : « La mélancolie extatique des chiens, gâteuse comme une vertigineuse descente en ski. »

Original utilisé pour La carte postale surréaliste de Salvador Dalí, éditée par Georges Hugnet (une des 21 de la série).
« Cette image figurait en 1936 parmi la série des "cartes postales surréalistes"... Sur cette carte genre "sports d'hiver", envoyée à André Breton un jour de 1932, Dalí a collé un chromo représentant des chiots, et donné là où il faut quelques traits de plume, de sorte que les skieurs de la quelconque image alpestre deviennent insensiblement les yeux chassieux desdits chiots. » Edouard Jaguer (Les mystères de la chambre noire, Paris, Flammarion, 1982, p. 69).

« Les artistes présentent en commun avec les malades paranoïaques un certain nombre de... dispositions, qui tiennent à leur fixation à la période de narcissisme secondaire (réincorporation au moi d'une partie de la libido et, par suite, d'une partie du monde extérieur, cette partie de la libido étant déjà projetée sur les objets doués de valeur subjective, c'est-à-dire essentiellement sur les objets parentaux, d'où allègement des contraintes répressives, accomodation avec le mécanisme auto-punitif du surmoi). C'est sans doute dans la mesure même où l'artiste est apte à reproduire, à objectiver par la peinture ou par tout autre moyen les objets extérieurs dont il subit douloureusement la contrainte, qu'il échappe pour une grande part à la tyrannie de ces objets et évite de verser dans la psychose proprement dite. La sublimation, qui s'opère en pareil cas, semble le produit simultané, à l'occasion d'un trauma, du besoin de fixation narcissique (de caractère sadique-anal) et des instincts sociaux (érotisation des objets fraternels) appelés à se manifester électivement à cette période.

» La grande originalité de Salvador Dalí est de s'être montré de force à participer à cette action à la fois comme acteur et comme spectateur, d'avoir réussi à se porter mi-juge, mi-partie au procès intenté par le plaisir à la réalité. En cela consiste l'activité paranoïaque-critique telle qu'il l'a définie : "méthode spontanée de connaissance irrationnelle basée sur l'association interprétative-critique des phénomènes délirants". Il est parvenu à équilibrer en lui et en dehors de lui l'état lyrique fondé sur l'intuition pure, tel qu'il ne supporte d'aller que de jouissance en jouissance (conception du plaisir artistique érotisé au possible) et l'état spéculatif fondé sur la réflexion, tel qu'il est dispensateur de satisfactions d'un ordre plus modéré, mais d'une nature assez spéciale et assez fine pour que le principe du plaisir s'y retrouve.

» Il est bien entendu qu'on a affaire, avec Dalí, à une paranoïa latente, de la sorte la plus bénigne, la paranoïa à paliers délirants isolés,... dont l'évolution est à l'abri de tout accident confusionnel. Chez lui l'intelligence, de tout premier ordre, excelle à relier après coup, mais aussitôt, ces paliers les uns aux autres, à rationaliser par degrés la distance parcourue. Les expériences visionnaires vécues, les falsifications pleines de sens de la mémoire, les interprétations illicites ultra-subjectives qui composent le tableau clinique de la paranoïa lui fournissent la matière première de son œuvre, elles sont regardées, elles sont données par lui comme le filon précieux. » André Breton (Le surréalisme et la peinture suivi de Genèse et perspective artistiques du surréalisme et de Fragments inédits, New York, Brentano's, 1945, pp.145-147)

« Les membres du groupe surréaliste appréciaient la carte postale pour son "mélange de naïveté, d'érotisme, de fantaisie et de poésie involontaire qui s'y manifestait souvent, ou pour le talent des dessinateurs Modern Style" et l'utilisaient couramment pour leur correspondance ou la collectionnaient.

» Mais, comme elle avait servi comme puissant instrument de propagande aux deux camps pendant la Première Guerre, les surréalistes commencèrent à la détourner par addition de collage ou de motifs gouachés.

» [...] En 1937, l'édition par Georges Hugnet d'une "première série" (qui restera unique) de cartes postales, dont le verso porte, à l'imitation d'un tampon postal, l'inscription circulaire "la carte postale surréaliste garantie" (l'idée est de Man Ray) vient confirmer cet intérêt, mais suggère également que le Groupe entend trouver dans la carte postale un moyen de diffuser quelques images significatives de ses choix. Espoir sans doute déçu, car l'opération n'est pas une réussite financière.
Ces vingt et une cartes, tirées en sépia (sur fond jaune, vert ou blanc) reproduisent des œuvres préexistantes - à l'exception, semble-t-il, de celle de Picasso...

» Parmi les artistes ayant participé à l'entreprise, on peut énumérer André Breton, avec un poème-objet et Salvador Dalí avec La mélancolie gâteuse des chiens comme une vertigineuse descente de ski, "bel exemple d'image double".
[...] Objets, peintures, montages, dessin : l'inventaire des techniques reproduites va de pair avec une thématique du désir, de la violence sous-jacente, de la surprise et de la poésie qui garantit la représentativité de ces cartes par rapport aux valeurs que défend le Groupe. » Gérard Durozoi (Histoire du mouvement surréaliste, Paris, Hazan, 1997, pp.331-333 - toutes les citations de ce dernier fragment sont prises dans cet ouvrage).

Expositions

- Paris, Galerie de l'Œil, L'Écart absolu, La XI^e Exposition internationale du Surréalisme (générique par André Breton), 1965, rep. n°20, n° 26
- Paris, Musée national d'art moderne/Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991.

Bibliographie

- José Pierre, Le surréalisme, dictionnaire de poche, Paris, Hazan, 1973, rep.p.133, pp.132-133
- Edouard Jaguer, Les mystères de la chambre noire, Paris, Flammarion, 1982, rep.p.69
- José Pierre, André Breton et la peinture, Lausanne, Editions l\'Age d\'Homme, 1987, rep. n° 79, s.p.
- Paris, Musée national d'art moderne - Centre Georges Pompidou, André Breton, la beauté convulsive, 1991, rep.p. 288
- Gérard Durozoi, Histoire du mouvement surréaliste, Paris, Hazan, 1997, rep.p.332, n° 19, pp.331-333

Date de création	1931-1932
Date d'édition	1932
Langues	français
Notes	14 x 9 cm (5 1/2 x 3 1/2 in.) - Collage et gouache sur carte postale photographique Schussfahrt (titre du support qui signifie descente « en schuss »)
Provenance	Carte envoyée par Dalí à Breton en 1932
Crédit	© ADAGP, Paris, 2005.
Vente Breton 2003	Lot 4017
Mots-clés	assemblage ou collage, surréalisme
Catégories	Tableaux
Série	1965-1966, L'écart absolu
Expositions	L'Écart absolu, 1965 , André Breton, La Beauté convulsive , Le Surréalisme et l'objet
Lien permanent	https://cms.andrebreton.fr/fr/work/56600100591400

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